”这是一部片子，而不是历史，正是因为马尔科姆，我们才会在92年得到这部片子——一个没有卡迈克尔，洛克威尔的六十年代，而不是那个在阴影中，必然蹲伏着麦卡锡，在角落里，都是小红人的六十年代
充满陈词滥调的愚蠢玩笑和麻痹观众的家庭危机之间的兼顾关系在面对故做深度的强拆社会话题前彻底难以调和，而观众一次次被迫地被工作与家庭的古老问题提醒。影片在结构上依旧只是一堆无关联的桥段，暖色调处理和蒂尔•施威格如出一辙，施维赫夫式的感伤背景音乐也难掩扁平的角色模式下互动的尴尬。
各怀鬼胎的男女主强行恋爱，最后当然是假戏变真情的传统结局。进入千禧年后，小妞电影的两员猛将茱莉亚·罗伯茨和梅格·瑞安相继隐退，星二代凯特·哈德森和学霸瑞希·威瑟斯彭开始崭露头角，成为小妞电影75后女星的代表人物。本片的男女主5年后再次合作了《淘金俏冤家》，再后来，一位成为奥斯卡影帝，一位在同类型里打转过气。很多小妞电影都喜欢致敬或互文，本片男女主在影院里看的是《西雅图夜未眠》，本片的插曲你也可以在《女孩梦三十》里听到，顺便感慨一句，詹妮弗·加纳原本也是小妞电影的一颗好苗子，可惜嫁给本·阿弗莱克后专心相夫教子给荒废掉了。如今，轻松浪漫小妞喜剧的盛世早已不再，以梅丽莎·麦卡西为代表的女版阿帕图式喜剧火过一阵，现在正当红的是越来越强调女权的迪士尼真人改编系列，唯一传承下来的，可能就是美妙的原声了。
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