以前在6公主看过，心血来潮又找来片源看了一遍
伯格曼早期作品，作为赚外快的讽刺喜剧，其中的情节，关于爱情生死，甚至出现的少数奇幻，带有上帝视角的安排，也不像他鼎盛时期的作品一样沉重而又悲观，充满着对信仰的否定和对上帝的叩问。这一部《夏夜的微笑》，更像是一首爱情小品，在七对复杂的男女关系之间探索爱的本质到底是什么，其中的观念也在伯格曼后期的作品中均有体现。在之中充满着对资产阶级揶揄和辛辣的讽刺，无论是揭穿伪善，玩世不恭的成功律师的面具，透露出他想以游戏人生的姿态来掩饰心中的懦弱和不安，还是对马克公爵决斗时把子弹换成煤灰的怯懦和仗势，亦或是以劳工阶级的草场舞和麦田之中的翻滚点题夏夜的微笑，都在暗含着一种对上流阶级玩弄生活，精神不安空虚，亲密关系无法维持稳定，感情只当儿戏不过尔尔的讽刺。有趣的是时钟的意象和律师儿子的自杀，反而有情人终成眷属。
相悖的家庭伦理与个人道德交替，从侯麦作品顺序上，O伯爵夫人面临的道德危机是道德故事系列的延续，但从克莱斯特和现代主义作家来看，这样的选择品味不啻于帕斯卡、雨果至马拉美的延续，比较纪录片中“借喻和直述”，完整的古装剧情片在一本正经的假装还原“历史现实”，但预先张扬的登报启事和不言而喻的受孕之谜更像“超现实”的艺术演绎，这可以说是侯麦对文本影视化的一个总结（尤其是结合前作克莱之膝和午后之爱），影片所处视角、字卡更符合“读者”的习惯（也默认加强了这样的暗示），生父未明所发现的真实和影像故事是矛盾的，把悬疑留下才让电影有了文学中的想象空间
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