你无法以单一的角度来评价这部电影，B级片的拍摄方式、黑色幽默的喜剧、奥威尔式的谶言、政治预言以及被糅成一团的历史，都成了本片的标签。一边是法国二战的写真，一边是中国的时代浪潮。一边是《动物农场》里的资本家化身，一边是“罗马士兵只有到了东方才会成为真的男人”，既痛恨投机资本家，又恐惧共产主义被腐化。同时又反映了五月风暴时期，法国国境内的思想内斗，对共产主义的美好幻想，对共产主义的刻板恐惧（黄祸论、共产主义颠覆论，新自由主义论调），这一切全部混杂在本片之中。但到最后，谁也不知道共产主义到底该是怎样的，法国人只能遥远地幻想它的实验田该会是怎样的一番景色，因为它们对中国既熟悉又陌生，当他们看到人力车时，就想到了长征，想到了长征又想起了人民公社，想起了《国际歌》，但所有人都不知道共产主义该是怎样。
影片记录了韩国工人和学生/知识分子在社会运动中仍界限分明的一个时刻：60年代的工人们疑惑为什么我们的抗议不像学生那样引起注意；泰一的母亲感叹儿子生前一直想交一个读过书的朋友；作家主人公很多时候只是逃避旁观而没有加入运动
整个片子日语，英语，上海话，日本人说中文的腔调，都模仿的很好，营造出当时的上海所处的你中有我、我中有你的交错复杂的谍战气氛
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