完全剥离对这个杀手个体性的描绘，它对于这个家庭而言就一种纯粹外部和异质的压迫性力量
"错误"的话不该出口,激起的层层涟漪势必要用巨量时空与运动来消化.成濑用蒙太奇段落三次印证了这件事:表白,离家,永诀,随之而来的速度和动量一次高过一次――先是自行车日复一日的穿梭,再到火车-汽车昼夜行驶,最后则是急速惨烈的狂奔和坠落.在直线直角构成的城镇街宅之中,摄影机偏偏不把目光顺着方桌的四边,却总摆在对角线方向上,为抒情的运动造出余裕;人物沿着这矩形最宽的距离故作长程的躲避,好像要给不在场的人也留出一个位置.
两个女孩子真好啊～涉及了很多点：性焦虑、百合、自杀、犯罪，所有问题的讨论都很轻很淡，像情感浓度降很低的《横道世之介》
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