五段小品，最喜欢赫尔辛基，其次是纽约，罗马一段似乎是为了满足贾木许在片子里植入文化icon的癖好，从这方面说，我们对贾木许喜欢镜头中将空间景观处理为为亚文化陈列馆的脾性很熟悉了，而在这之外，贾木许对于个体情感的关注与凝视似乎集中在人与人之间不可相互理解的终极绝境，在最后一个故事，乘客在司机的悲剧中获得了心灵的某种洗涤，他们认为他们朋友的悲剧不值得一提，但我们看着影片最后一个镜头：日出时刻的雪国，一个人瘫坐在门前，家庭崩塌，我们又怎能断定司机的经历要比此刻的男人要悲惨呢？贾木许的台词同样具有特点，他很喜欢通过用一种“被搁置”的尴尬感造成情景的延宕，从中赋予将某种荒诞性与真实感融合，，让整个情景“冷下来，从这个方面说伍迪艾伦仿佛巴不得以自己的视角“强制干预”戏剧场面的每一个毛孔，俩人处理的方式有别。
其实是剧本的捉弄，剧本太神奇！音乐绝妙！这个故事并不是一个半小时可以说清的，三个小时几乎没有一个情节是多余的，而且男女主之间的感情渐渐升温。不过尤娜那个角色单薄了点，为了促成命中注定的一对，她直接当了炮灰，不同于伊波利特，他还有内心的挣扎。但瑕不掩瑜，能拍出这样电影的国家已经不存在了，这样的电影再也不会有了。电影里七八十年代的苏联正走在实现共产主义的大道上（可惜后来走歪了）那个时候整个社会充满了朝气、生气。这也不是传统意义上的大团圆结局啊，或许为了平衡吧，热尼亚的妈妈不是说了一句：“再看看吧”吗？
~可能性~偶在论~观影环境，周遭的噪音，光暗等等还是对观影体验有影响？~映画创造者~！~行是对的，不行也是对的~~！耶稣受难记 / The Passion of Christ 受难曲 受难记：最后的激情~2004 ！@镜子湖面反射，电视手机屏幕反射#￥↑
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