只有马修神父才是看透一切的人，宗教不过是别人的工具，一切清规戒律都是逢场作戏，听命人性源头的呼唤才是正确的
有几个深刻印象。大体：角色的沉默寡言、台词稀疏（大部分还是场面话）。不断加速的时间（或者说叙事？），在现实客观的扭曲中被主体扭曲的现实。格格不入的、即便在开始时也并不正常的主角。细节：从未融化的油污的雪。树哥“呵嘻”的口头禅，疯前永远含糊闪烁的言辞，摊在左右随身体行动前后摇晃摆动的双臂，从不离手的烟，半睁半闭的眼，迷离恍惚的醉态。人民大街与自由大路交汇的路牌。（我可能曾路过那里）（毫无理由地出现的“哈喽树先生”的称呼。）在车厢内放的摇滚中“走向幼儿园”的爱。人前软弱窝里横的爆发。燃烧的家。行尸走肉般的结婚（为什么那么多结婚）。村野外抱起新娘后突兀的喘息。不合时宜地幻想成为哥哥被父亲勒死而与此同时是一动不动地做爱。愈演愈混乱愈颠倒的步伐。蒙上红色的迁徙。
1、特效再做得精細一點，怪物光明正大地出現構圖可以再研究一下，有幾段構圖其實還行，然後動作感乾脆一點；2、導演要照顧到每個人物的表情，很多演員的表情呆滯、格式化，完全沒有大敵當前的反應，部分演員部分時刻還行；3、劇情老套，但吸引我啊，這種叢林探險然後遇上史前生物的套路我很喜歡，但製作商的各個方面都太粗糙了，如果剪輯好一點，特效好一點，表演好一點，劇情好一點，是可以很出色的，1954年的《哥斯拉》在製作上還不如《大蛇》強，但人家除了視覺、劇情外，其它都做得不錯，而且還有一個還算深刻的內涵寓意
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