【87%】前半段摄影机过分疏远人物，致使多数笑料无法奏效；并且，在继续贯彻以景深镜头取消焦点的创作思路时，出现场面调度的紊乱，对观众专注力和观察力的要求太高。但后半段，场面缩小、叙事回归精简，发挥出了应有的水准。塔蒂对景深空间的痴迷将喜剧片带上了一种更高的层次——即人与空间（准确的说，是装置空间而非现实环境）的交互性，并以此为基础研发新的喜剧观念，这一技巧在后来的「玩乐时间」中愈发炉火纯青。同样值得关注的还有对声音的重新定义：电影将人物对白降级为背景音，而强化某些特殊音效，将它们修辞化；作为一种喜剧元素，这些音效和卓别林/基顿时代的滑稽动作地位一致。这正是塔蒂的作品和默片观感相近的原因，因为它们不具备真正意义上的听觉内容；这也是塔蒂的空间何以具有强烈装置性的原因之一，因为听觉是临场感的主要来源。
第三个故事人物性格和情感铺垫的基础并不到位，开始变得割裂，矫情和无法共鸣了
主线讲农民进城被利用，最终以生命向命运反戈一击
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