影片中多处有着乔伊斯式的情节，比如Isabelle和Matthew在厨房的地板上做爱，而Theo在一旁煎鸡蛋——你可以将它看成是低俗，甚至恶俗；但这恰恰也是艺术
其实是成长－－性成熟（性认知）故事，矛盾在性模糊或性倒错
9/10.第一部雅克·塔蒂。不同于卓别林与基顿对动作的精巧设计与极致表现，他们二者同具私人表达但却受制时代所限，在有限运作中寻得喜剧效果大于故事本身的影片状态，但塔蒂不同。身处法国电影业崛起前沿，但割离自新浪潮对于影像革新的热衷，他着力于人物行为与故事内核的有效均衡。首先是借助默片形式简化声效去凸显动作，将欢快音乐不停重复并将对白放置于背景，再针对特殊音效细化处理，与动作一同增强滑稽感与临场感。个人表达也未被舍弃，由始至终弥漫着对于现代化的嘲弄与讽刺意味，凭借于洛这一工薪阶层的平民形象闯入资产阶级的空乏生活，架构的弱科技感花园别墅充斥着工业成果膨胀的无用笨拙，而他以格格不入的姿态间离于社会及家庭，幽默有趣之余是冷眼旁观受困自时代变迁而无所适从的人们，于洛就像一位智者，审视着有关生活的真谛。
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