通灵王

壮哉肉丸国娘或不娘炮的隐帝小曲儿们
女主角在影片之中迅速成长为一个革命女青年，在与男性的相处关系上貌似实现了敢爱敢恨敢离开的自由，然而每一次行动发生改变都是非自发行为，都是在别人的要求和提醒之下，她始终是一个求助者的形象，求助于男性，求助于组织，求助于党，从而获得者成长与自由
简介中 “影像力道直追贝拉塔尔、塔可夫斯基” 是太过了. 前半段氤氲着湿气的影像风格，对独居母亲、出狱儿子、女兽医三人隐忍克制、若即若离的情感描摹，加之 “葬礼” 一幕 “离开—归来” 隐喻的点睛之笔，的确有点老塔诗电影的意味，可以打4星；后半段山火则是跳脱到纪实影像，与前段几无联系，只在村民找男主泄愤一段与开头纵火嫌疑相勾连. 其间本该有的承转都架空了，叙事稀薄，内质匮乏，降为3星. 另，从细处几点情节设计可看出导演的心思：在巨大的老树洞里躲雨的母亲，母子二人关于外来树种挤占本地树种生存空间的探讨，村民修缮屋顶招徕游客的行径，电视新闻报道里的仿制铜钟，陷在河中拉不动的牛和林中跑出的烧伤瞎马……不外乎自然主义与现代文明，心理机制与人性探索.

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