在自己的眼中，他人总是可以轻而易举地完美着，其实忘了反之亦然
迈克李让威廉透纳以一个野兽般喘气的脱离学院陈规的孤独的怪人出现在十九世纪四十年代的浪漫主义中 片中对于学院的陈腐教条以及附加意义的乏味做了双重嘲弄 出现了透纳晚期几幅著名画作除了1839年解体战舰45年日出 值得一提的是迈克李在拍摄海景画暴风雪的观察过程时使用通篇罕见的手持小景别拍摄透纳特写在船桅上摇曳 以及44年西部铁路第一镜是透纳见远方驶来蒸汽火车 摄影机的取景范围紧紧锁死在蒸汽上 又以两个车轮镜头切出速度 透纳感情欲望的个体问题被作为重要记事 摄影机的发明贯穿透纳的生命 受克劳德洛兰影响又影响印象主义的风景画大师如同洛兰一样善于处理空气的色彩 迈克李在电影摄影中的空气问题 不只是出现在明显突出风景的外景中 而是在每一个场景中都散发诱人的氤氲 电影中的威廉透纳先生 足够令人印象深刻
比如老师讲话的时候学生拍桌子，丢纸团，要放假的时候学生让老师唱黄色歌曲，拉拉队直接进入教室…
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