穷妈妈富妈妈

五段小品，最喜欢赫尔辛基，其次是纽约，罗马一段似乎是为了满足贾木许在片子里植入文化icon的癖好，从这方面说，我们对贾木许喜欢镜头中将空间景观处理为为亚文化陈列馆的脾性很熟悉了，而在这之外，贾木许对于个体情感的关注与凝视似乎集中在人与人之间不可相互理解的终极绝境，在最后一个故事，乘客在司机的悲剧中获得了心灵的某种洗涤，他们认为他们朋友的悲剧不值得一提，但我们看着影片最后一个镜头：日出时刻的雪国，一个人瘫坐在门前，家庭崩塌，我们又怎能断定司机的经历要比此刻的男人要悲惨呢？贾木许的台词同样具有特点，他很喜欢通过用一种“被搁置”的尴尬感造成情景的延宕，从中赋予将某种荒诞性与真实感融合，，让整个情景“冷下来，从这个方面说伍迪艾伦仿佛巴不得以自己的视角“强制干预”戏剧场面的每一个毛孔，俩人处理的方式有别。
春节档第四部，大概是因为我没玩过游戏吧，可能觉得也没那么大的槽点，原以为会像《狄仁杰之四大天王》一样剧情虽垮但特效足够充满特色，但全片强大的特效却只有在三只鼬鼠出场时扮的那个长舌无常鬼脸人足够惊艳了，剩下的就好像是在对《捉妖记》做一个特效技术上的升级，除此之外，就平平的无功无过了……ps：张家鲁怎么总是喜欢参与这类奇幻电影的编剧，好像就没有一部剧情不拉垮的，即使是五年多前的《寻龙诀》，里面刘晓庆那个反派角色也是令人感到尴尬满满啊……这一次的《侍神令》特效技术的精细度能看出来有很大的进步，可最后依然逃不过翻车的锅，个人认为还是得奇幻片的故事编剧来承担主要责任……
影片根据真实人物和事件改编，虽然故事密度并不饱满，但是主题温暖，制作严肃认真

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